Pembelian dari seniman yang masih hidup di bawah IIIe Republik

Pembelian dari seniman yang masih hidup di bawah III<sup>e</sup> Republik

Untuk menutup

Judul: Potret Léonce Bénédite.

Penulis: BEAURY-SAUREL Amélie (1848 - 1924)

Tanggal pembuatan: 1923

Tanggal ditampilkan: 1923

Ukuran: Tinggi 117 - Lebar 90

Teknik dan indikasi lainnya: Minyak di atas kanvas

Lokasi penyimpanan: Situs web Museum Orsay

Hak cipta kontak: © Foto RMN-Grand Palais - web H. Lewandowskisite

Referensi gambar: 90-001251 / RF1977-33

Potret Léonce Bénédite.

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Tanggal penerbitan: Oktober 2005

Konteks sejarah

Kemegahan dan kesengsaraan administrasi

Ketika ia mengambil kendali Musée Parisien du Luxembourg pada tahun 1892, Léonce Bénédite (1859-1925) mewarisi sebuah lembaga yang didirikan pada tahun 1818 yang panggilannya adalah memperoleh karya paling penting dari seniman kontemporer. Bénédite tidak akan berhenti memanggil (dengan sia-sia) tempat yang layak di ruang depan museum Louvre.
Sampai 1890, akuisisi mahal dilakukan di antara karya-karya yang dipamerkan di Salon. Acara bergengsi, yang diakui oleh sebagian besar seniman, adalah hal yang wajar untuk digambar di atasnya.
Terlepas dari tahun-tahun pertama rezim ketika lukisan sejarah dan lukisan religius didukung, Republik, yang diperkuat, akan menahan, atas nama kebebasan seni, dari mendukung arus ini atau itu. Tetapi kreditnya sangat sedikit sehingga dia menawarkan harga pembelian yang sangat rendah: kualitasnya buruk. Kebijakan IIIe Republik yang mendukung seni modern akan diklarifikasi jika bagian dari dana akuisisi tidak dialihkan dari panggilan utamanya untuk memenuhi permintaan (seniman dalam kesulitan, intervensi parlemen yang mendukung seniman ini dan itu, dll. ). Situasi diejek oleh Degas yang mengusulkan untuk mengumpulkan anggaran untuk Seni Rupa dan Bantuan Publik ...

Analisis Gambar

Direktorat sukarela

Penunjukan Bénédite di Luksemburg sah. Mendapat informasi tentang peristiwa terkini dalam seni, ia berkolaborasi dalam tinjauan artistik, mengenal banyak seniman dan, sejak 1886, ia telah mendukung Etienne Arago, pendahulunya. Tindakannya sesukarela mungkin. Ia berusaha keras untuk mencerminkan keragaman tren estetika. Dia melakukan pembelian di luar sirkuit pameran: museum memperoleh karya-karya besar seperti Gadis-gadis muda di depan piano de Renoir atau potret terkenal ibunya oleh Whistler, yang disetujui oleh artis untuk diberi diskon. Dia membuat koleksi karya grafis, membeli karya Symbolist (mereka jauh dari populer di masyarakat umum pada saat itu), dan pada tahun 1896 dia berhasil membuat bagian penting dari lukisan asing (dipindahkan pada tahun 1922 ke Jeu de Paume). . Dia segera menyadari bahwa selain diskon yang sering diberikan oleh seniman, orang harus memperhitungkan kemurahan hati para kolektor. Dia bernegosiasi dengan ahli waris Caillebotte untuk mewariskan koleksi besar karya Impresionisnya (1894), memperoleh dari Edmund Davis hadiah koleksi bagus karya Inggris (1912) dan menegosiasikan sumbangan Frank Brangwyn (1913). Ia mendukung usulan Rodin untuk memberikan koleksinya kepada negara. Pada tahun 1917, dia adalah kurator pertama di Museum Rodin.

Penafsiran

Rasa terlambat

Bénédite - dan pemerintahannya - telah dikritik karena mengabaikan beberapa pelukis paling penting pada masanya (Seurat, Rousseau, Kubis). Faktanya, potret resmi Amélie Beaury-Saurel menunjukkan seorang pria dengan semua martabat di kantornya, dihiasi dengan Legion of Honor, di akhir direktorat yang panjang, mungkin terlalu tua untuk mengikuti gerakan inovatif. . Segala sesuatu dalam karya ini menunjuk pada pelayan publik yang teliti, tetapi tidak ada yang menunjukkan pencinta seni yang diharapkan dalam posting ini. Prinsip potret resmi mengkhianati keterbelakangan tertentu. Dalam hal ini, penggunaan Amélie Beaury-Saurel, yang lahir pada tahun 1848 dan mengikuti tradisi akademis yang paling murni, tidak mendorong seniman modern. Benedite tidak diragukan lagi menganggap lebih bijaksana untuk menunggu sejarah untuk mengkonfirmasi pentingnya karya avant-garde, dengan risiko tidak dapat membeli lagi ketika harga naik. Tapi Bénédite sama sekali bukan sayap bersenjata dari kebijakan yang seharusnya ditundukkan ke Akademi Seni Rupa dan tertutup untuk hal baru apa pun. Kebenarannya lebih sederhana: pada tahun 1880-an, negara telah menyerah untuk mengarahkan seniman, lebih memilih untuk memberi mereka kebebasan untuk berkreasi. Ini adalah dalam konteks administrasi tanpa pamrih yang tidak mau mendukung seni dengan penuh semangat modern bahwa dia berhasil memaksakan beberapa pilihan yang berani. Prinsip intervensi Negara dalam seni semakin dibahas: pada tahun 1928, Charles Pomaret menulis bahwa "Sayangnya, Negara Prancis tidak dapat lagi memperoleh kemewahan sebagai pelindung", dan dia akan meminta inisiatif pribadi. Louis Hautecœur tidak akan setuju dengan sikap ini dan menolak panggilan antologis para pendahulunya. Museum seniman hidup harus di atas segalanya adalah museum seni modern, "laboratorium uji". Baru pada tahun 1937, di bawah pemerintahan Front Populer, museum nasional seni modern yang sesuai dengan namanya akhirnya dibuka.

  • Museum
  • warisan
  • potret resmi
  • Republik Ketiga

Bibliografi

Pierre VAISSE, "Impresionisme di museum: urusan Caillebotte", di Cerita, n ° 158, 1992, hlm. 6-14. Pierre VAISSE, Republik Ketiga dan para pelukis, Paris, Flammarion, 1995.

Untuk mengutip artikel ini

Philippe SAUNIER, “Pembelian dari seniman yang masih hidup di bawah IIIe Republik "


Video: AQUA MARINA 2020 MULTI-PERSON ISUPS - SUPER TRIP